复古风紫砂壶，紫砂壶
惠孟臣、惠逸公，史称二惠，宜兴紫砂茗壶以此二人名气最盛，流传最为久远。二惠虽然名盛，然而史载资料极为有限，甚至生卒年依然待考。
这些年，紫砂学术及考据大有进展，目前仅能凭泥料、工艺、器形、气韵、款识几方面推测出无限接近于原作的作品，然而有一点可以确定的是，惠孟臣应是明季巨匠，而惠逸公则是清初良工。
朱泥
莲子壶
平盖莲子壶，亦称宫灯壶式，圆圈足，高颈，双层平盖，高珠钮，三弯流，大圈把，气韵壮硕轩昂。清早期的茗壶，其造型气度浑厚，比例协调，不附加装饰，仅以器形身线的变化或开光加强装饰效果，泥质颗粒隐现，崇尚“不务妍媚而朴雅坚粟”。底镌“壬午（1702年）中秋日，逸公”，泥料优良、工法精湛，且年代与惠逸公符合，可视为其原作精品。
原藏于广州藏家陈海先生，最后一次送拍于2017年上海匡时拍卖，嘴、壶盖、壶钮的包金已拆卸，并以103.5万元成交！
朱泥
宫灯式
逸公书法楷行草书俱备，楷书尤有唐人遗意，而竹刀钢刀俱备，刻镌或飞舞或沉着。其壶泥色最奇，小壶亦有佳者，莫若手造大壶之古朴可爱也。
朱泥
梨式壶
《甘露寺多景楼》：“欲收嘉景此楼中，徒依阑干四望通。云乱水光浮紫翠，天含山气入青红”。
仲芳
掇球壶
壶作掇球式，相传壶式造型源于晚明紫砂名手李仲芳。此壶形制儒雅，腹身丰腴，胎色红润。一弯短流，上缘略略隆起，收束于壶嘴，出水利索。壶盖与壶钮均十分圆融饱满，鋬环坚实有力。圈足内侧圆弧外翻，中心竹刀镌刻“香风引得古人来，逸公”。
紫泥
圆壶
线圆润饱满，盖体中间隆起，线面变化丰富；弯流精气十足且不失芒利；肩线丰满得体，在变化中求统一；壶把弯曲有力，端拿得力平衡；足内刻“伴天下之文人”双行楷书款，为壶所散发出的气息做出完美诠释。
冷黄金
虚扁
“虚扁”自明末即有，散见于各大紫砂典籍图谱。此壶式在各个时代都有名家加以临摹再创作，佳作不绝。“虚扁”又称“书扁”，是一款传统的紫砂壶式。壶腹较宽、壶口、壶底收缩极大，是一款极见制壶功力的茗壶壶式。相传此类壶型是由瓷器中的酒壶改进而来。此壶式不会因为壶内茶水水位太高而闷茶，极具实用性。此件虚扁，器形极小，泥质精细，泥色呈冷黄金色，(古籍中对此类泥色如此称呼)，工艺娴熟，技法精湛，是一件赏玩佳器，方寸之间尽显作者功力。
紫泥
莲子壶
莲子壶式始载于明-周高起《阳羡茗壶系-雅流》：“陈用卿….莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制….。”
朱泥
梨形壶
功夫茶俗不但崇尚宜兴小壶，有能力者更追逐名家制器，所以紫砂陶史上的许多名家，都被陶人移名作为署款，例如时大彬、陈鸣远、惠孟臣、惠逸公等，均可见于后世传器，这种署有名家款识的宜兴功夫茶壶，不论是否为名家真迹，在功夫茶俗中的地位仍然备受推崇。
朱泥
虚扁壶
惠逸公生于清雍干年间，他大小壶兼制，以工巧闻名，可与惠孟臣相提并论。与明朝 的惠孟臣并称“二惠”。只是惠孟臣的作品以浑朴精巧出名，比较而言，惠逸公则工巧有余，浑朴不足。 但逸公制壶形式大小与诸色泥质俱备，且长于工巧，而浑朴不逮。
紫泥
宫灯壶
壶做宫灯式，短直颈，三湾流，细正耳把，平盖一颗宝珠钮，内足阴刻「月下助长吟 逸公」！
紫砂中华
专注紫砂实力派
