米芾的书法特点是什么？浅论米芾书法的四大特点
耽书施墨0526
米芾是多才多艺的人，他的米点云山别具一格，在中国绘画史上占有重要的地位，诗词方面虽不可比肩苏黄，也是“为文奇险，不蹈袭前人轨辙”，鉴赏古器物书画亦很有见地，总而言之米芾的成功是全方位的，尤其在书法方面可谓造诣功深。《宋史文苑传》言米芾“特妙于翰墨，沉著飞翥，得王献之笔意”，宋高宗《翰墨志》有“芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉著痛快，如成乘骏马，进退自如”的评价，苏轼言“海岳平生篆隶真行草书，风樯阵马、沉著痛快，当与钟王并行，非但不愧而已”，得到极高的认可与评价。明代王铎曾题跋米书《吴江舟诗帖》曰“予为焚香寝卧其下”，可见对其书艺拜服之深。笔者研习米芾书法多年，在此分享一下学习米书的心得。
一、学书者切勿为“刷”字所迷惑，世人言米芾行书的一个特色是“刷”字，这来源自米芾以书学博士召对时说的“蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字，臣书刷字”。顾名思义“刷”就是快、爽利、极速之义。近人沈尹默《书法论》对之曾有评述:“用涩笔写便是勒，用快笔写便是刷，用笔重按着写便是画，用笔轻提着写便是描，这是讲用笔，涩快重轻等笔的用法，写字的人一般都是要相适应的地去配合着用，如果偏重了一面，变成毛病”。笔者基本上赞同这一观点，一个书家临池既久，会形成一套出自手感的笔墨语言特色，书写时的运笔节奏会有一个主的基调，这与书家的审美理念、用笔裹束造势相关。在书家学书成长的不同时期、心境的不同、情感情绪的不同，用笔神采也会有一个变化差异。如孙过庭指出王羲之书《乐毅》、《画赞》、《黄庭经》、《太师箴》等作品书风神采各各不同，而皆翰逸神飞，是书圣用笔精妙、精熟多变，以情掣笔之故。总体上讲米芾追求一种天真浪漫，神采飞动的书风，如若是书家安排费工的一笔书，乏纤浓的无妍媚真趣的用笔，米芾是看不上的，认为“岂能垂世”。智永“秀润圆劲，八面具备”的用笔，才是米芾欣赏并努力取法的对象。传世米芾真迹，一帖一面目，“尚意”书风明显，然用笔结构上均有少异，绝非一个刷字可归纳之。学习取法米芾，首先思想上要放开，取法前贤能兼收并蓄。二王行书与颜体行书是两个不同体系，笔法有别，然米芾均涉猎甚深，集古出新“人不知以何为祖”，自创一格，非下苦功做好化合功夫不可。
二、米芾行书的四大特色，我命之曰:“轻、圆、险、秀”。何谓轻?乃执笔贵轻之义，米芾在其自述学书经历时谈到“把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外”，只有执笔轻，指腕肘的肌肉神经，才能处于一种放松状态，配合起来才能婉转自如，力贯笔端，倘若执笔重，就会陷入紧的状态，手指的灵活性就发挥不出，拘挛则动转不自在，用笔的细腻精巧就发挥不出。唐张长史传授颜真卿笔法能齐于古人的要义，首条就是“妙在执笔，令得圆转，务使拘挛”。王僧虔曾言“纤微向背，毫发死生”，行笔细节关纽，涉及转指运腕，要“腕运而指不知”。孙过庭书谱言:“一画之间，变起伏于锋杪;一点之内，殊衄挫于毫芒”，每一画在写的时候笔锋末梢都要有高低起伏的变化，每一点都要注意笔锋的扭挫之别，这只有“轻”执笔才能使五指良好配合，发挥擫、押、钩、格、抵的神妙功效，若执笔“重”则紧，书写时上下左右腾挪空间自由度大为减弱，此固然也可以通过运腕来改换笔心达中侧互换的目的，但是运笔的灵活性与精妙度上相比两者是不可同日而语的。分析孙过庭留传的书谱墨迹，他绝对是一个转腕运指的高手，米芾从孙过庭上当学入不少指腕婉转功夫。
何谓圆？用笔贵圆，与之相对应的是用笔扁薄乏力(非指转折处的圆转)，这需要“得笔”，米芾言“蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵”，又言“得笔则虽细如髭发亦圆，不得笔虽粗如椽亦褊(扁)”。这个圆只有指掌腕配合，挥运之际多使转笔毫，八面具备乃成。如汉蔡邕所言“圆笔属纸，令笔心常在点画中行”，入纸刹那间要发力转换笔锋由侧转中，或空中作势回环曲转以惯性入纸运笔，自能达意，此亦常用在转折之处，需略提笔心使笔锋恢复弹性，顺势做捻管绞转如折钗股，得圆劲之姿，浑然而天成。
何谓险?结构贵险，米芾是造势高手，然而他的险是处在一种动态平衡中的险，通过上下左右的“救险”呼应，整体章法上是和谐生动而无违和之感，所谓制造矛盾又很好的解决了矛盾。其著《海岳名言》讲“布置稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”，倘若险而怪，则入“恶札”，“字病”之路。后人学米，喜仿其跌宕之险势，然多“得其皮毛，未能得其筋骨心肺”，加上学书者基础不扎实，用笔劲速只做表面文章，线条浮华不入纸，结构上也一味歪斜，反成不治之病!如明顾起元言“人多以偏欹槎枒间求之，如垩帚之扫壁，老颠有知宁不抚几绝叫耶”?学米书要避免狂狠，刻意挑剔求险怪是不可取的。
何谓秀?神采上贵“秀”，这是一种气息格调，是一种修养、心境上的高品位审美追求。米芾书法在“既老，始自成家”之后更凸显这种书风特色，这“秀”的特色，我认为也是可以鉴赏米芾真伪作品的一个重要衡量标准。有“秀润”理念的加持，“快剑斩阵，强***射千里”近野的缺乏内蕴的用笔与结体就得到了很好的调和，避免陷入以怒张为筋骨，陷入“俗”的状态。想来这与米芾学褚最久，浸润褚书，受其影响极深相关，褚书有“字里金生，行间玉润”的美誉，讲究线条弹性与用笔微妙变化，书风秀润多姿。另米芾受苏东坡指点，始加强对晋人书的刻意学习，其自叙学书经历曾谈到“久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖，入魏晋平淡”，可见米芾是一位好学多思的书法大家。
三、上面浅析了米芾书法的四大特色，其创造了独具面目的引领有宋一代的尚意书风，其革故鼎新、学古不泥古的精神与学书经历是值得我们借鉴学习的。DsSm0526
